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Marguerite
à l'Eglise
Delteil 70
lithographie, circa
1826, sur vélin blanc, le 1er
état (sur 5), une très belle et nette épreuve
d'essai, rognée entre 1 et 2mm à l'extérieur
du premier trait carré, "très rare" selon
Delteil, avant la première édition de l'album,
avant lettres et avant les retouches faites lors de l'effacement
du trait carré, une petite déchirure (15 mm) dans
la marge inférieure à droite qui a été
finement réparée à la gomme, vraisemblablement
après un habile nettoyage, petites épidermures
circulaires au verso d'un ancien montage, autrement en très
bonne condition
L. (sans le trait carré)
269x222mm. (265x220mm. selon Delteil), F. 275x228mm.
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Provenance: la collection
Alexis H. Rouart, avec le timbre (Lugt 2187a), légèrement
en bas à droite, et encore plus nettement au verso*
La première édition
de l'album de Faust fut publiée en 1828. L'un des
premiers artistes à s'intéresser à la technique
alors nouvelle de la lithographie, Delacroix l'avait expérimentée
tout au début de sa carrière ; la série de
Faust marque cependant son essai initial de créer
un album en illustration d'une oeuvre littéraire, dont
l'inspiration provenait d'une représentation scénique
à laquelle il avait assisté à London en 1825.
L'appréciation
que Goethe portait à cette série, par rapport à
d'autres réalisations allemandes contemporaines, est bien
connue. En outre, Beraldi (in Les Graveurs du XIXe Siècle)
remarque sur la signification de cette oeuvre:
"Le Faust
de Delacroix nous paraît aujourd'hui d'un romantisme échevelé.
Son importance est précisément dans cette violence.
Il fut la profession de foi de la jeune école. À
ce moment, il ne s'agissait pas d'être raisonnable, mais
d'être 'truculent.' Delacroix fut 'truculent,' mais il
fit une révolution dans l'art."
Cette révolution
n'était autre que l'invention de l'illustration moderne.
* Il y a en outre une
ancienne annotation au crayon au verso : "provenant de
la vente Riesener."
Cette dernière attribution, bien que probable, n'est pas
vérifiable, car le catalogue de la vente Riesener (avril
1879) n'ennumère pas les nombreuses estampes incluses.
Il est cependant bien connu que L. Riesener (le peintre, dont
le grandpère, le célèbre ébéniste
sous Louis XVI, avait épousé la grandmère
de Delacroix) possédait une importante collection des oeuvres
précoces de Delacroix.
